京都府内で、飾らなくなった絵画や譲り受けた美術品など、
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「いくらくらいになるのかだけ知りたい」「手放すか迷っている」段階でも構いません。
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京都府での買取強化作家

西洋近代・現代美術

アンディ・ウォーホル、パブロ・ピカソ、マルク・シャガール、ホアン・ミロ、ロイ・リキテンスタイン、ベルナール・ビュッフェ、トレンツ・リャド、イカール、カトラン、ジャン・ジャンセン、カシニョール

日本画・洋画

梅原龍三郎、荻須高徳、東郷青児、藤田嗣治、三岸節子、中山忠彦、絹谷幸二、小倉遊亀、片岡球子、加山又造、香月泰男、千住博、中島千波、東山魁夷、平山郁夫

日本の前衛美術・抽象・具体美術

白髪一雄、田中敦子、元永定正、吉原治良

現代アート／ポップ・ストリート系

草間彌生、村上隆、奈良美智、キース・へリング、KYNE、小松美羽

中国近現代美術・文人画

呉昌碩、斉白石、呉冠中、白雪石

商業美術・人気版画作家

笹倉鉄平、鈴木英人、クリスチャン・ラッセン

工芸・ガラス・西洋装飾美術

エミール・ガレ、ドーム、マイセン、リヤドロ

日本・東洋の工芸分野

茶道具、陶磁器、金・銀製品、彫刻　など

※幅広い美術品・骨董品のご相談を承ります。

京都府ゆかりの作家

京都府（山城・丹波・丹後）は、平安建都以来千二百年にわたり日本の政治・文化・宗教の中心として君臨し、宮廷の雅び、禅宗寺院の幽玄、町衆のエネルギー、そして千利休以来の茶の湯文化が重層的に結晶した、日本美術の絶対的な本山です。狩野派、円山・四条派、琳派といった伝統の正統を受け継ぎながらも、近代の激動期には西洋の写実精神や個の表現を大胆に吸収し、東京画壇（院展・官展）と双璧をなす独自の革新的絵画世界を切り拓いてきました。

美術市場やオークションの現場においても、京都が生んだ近代日本画・文人画・工芸の巨匠たちの作品は、美術館収蔵レベルの美術史的権威と格式を誇り、常に日本美術市場の最高峰を主導し続けています。

• 竹内栖鳳（京都市下京区出身・第1回文化勲章受章/近代京都画壇の絶対的総帥）京都の料亭「亀政」の長男として生まれ、幸野楳嶺に円山・四条派の伝統写生を学んだ後、渡欧してターナーやコローらの西洋絵画を貪欲に吸収した近代日本絵画壇の巨人です。「東の大観、西の栖鳳」と並び称され、卓越した筆技と観察眼によって「雀や狐の匂いまで描き分ける」と絶賛された動物画や風景画を確立しました。画塾「竹杖会」を主宰して上村松園、土田麦僊、小野竹喬、橋本関雪ら錚々たる俊英を育成した功績も絶大です。共シール（作家直筆の画題・落款）や東京美術倶楽部・京都美術倶楽部の鑑定証書を伴う本画は、現在も日本画市場で極めて安定した高額相場を維持しています。
• 上村松園（京都市下京区出身・女性初の文化勲章受章/近代美人画の至高の完成者）四条通の葉茶屋の家に生まれ、鈴木松年、幸野楳嶺、竹内栖鳳に師事しながら、女性として史上初めて文化勲章を受章した近代日本画壇の至宝です。浮世絵的な俗っぽさを一切排し、「一点の卑俗なところもなく、清澄な感じのする香高い珠玉のような絵」を信条に、平安・江戸の古典風俗や市井の女性の凛とした内面美を描き抜きました。『序の舞』『母子』などに象徴される気品ある線描と極彩色の調和は、近代日本画の到達点として不朽の評価を誇り、共シール付きの掛軸や額装作品は、現在の中古絵画市場で常に最高額クラスで査定・取引される筆頭格です。
• 富岡鉄斎（京都市上京区出身・帝室技芸員/「最後の文人画家」と称された孤高の巨人）京都の一条烏丸に生まれ、儒学・国学・仏典を修めながら、特定の流派に属さず独自の画境を開いた近代文人画（南画）の最高峰です。「万巻の書を読み、万里の路を行く」を実践し、80歳を過ぎてから到達した豪放磊落な水墨の筆勢と鮮烈な極彩色の融合は、日本画の枠を超えてピカソら西洋前衛美術の巨匠たちをも驚嘆させました。宝船、富士山、仙人、山水を題材とした真筆の掛軸や扁額、屏風は、国内外の美術館やコレクターから絶大な支持を集め、骨董・書画市場において不動の価値を誇り続けています。

このように、近代京都画壇の総帥から美人画の至高、そして世界を驚嘆させた文人画の巨人に至るまで、京都ゆかりの美術品は一時的な流行に左右されない絶対的な美術史的価値と資産性を備えています。

京都府の歴史と、ご自宅に眠る美術品

京都府における美術品・古美術品の集積と継承は、千年の都が育んだ公家・皇族の王朝文化、大本山寺院（臨済宗・真言宗・浄土宗・日蓮宗・天台宗）の仏教美術、茶道三千家（表千家・裏千家・武者小路千家）を筆頭とする茶の湯の伝統、そして室町・西陣・祇園・室町通などの町衆（豪商・旦那衆）文化に深く根ざしています。 代々続く旧家や寺院、町家の奥深くには、室町水墨画（雪舟・如拙）、桃山から江戸の障壁画（狩野探幽、長谷川等伯、海北友松）、琳派（本阿弥光悦、俵屋宗達、尾形光琳・乾山）、円山応挙や伊藤若冲の名画が奇跡的に守り伝えられてきました。また、茶道の家元に仕えて名品を生み出し続けてきた「千家十職」（樂吉左衞門の樂茶碗、永樂善五郎の京焼、大西清右衛門の茶釜、駒沢利斎の指物、中川浄益の金工、奥村吉兵衛の表具など）の茶道具や、西陣織、京蒔絵、京友禅といった伝統工芸の最高峰が、日々の生活や年中行事の調度として大切に受け継がれてきた歴史があります。

明治の東京遷都後も、近代京都画壇のパトロンとなった豪商（繊維・酒造・金融）や数寄者によって、竹内栖鳳、上村松園、富岡鉄斎、小川芋銭らの秀作をはじめ、中国古陶磁や宋元画、名刀や甲冑武具に至るまで、質・量ともに日本随一の私的コレクションが形成されました。

現在、京都市内（上京区・中京区・下京区・東山区・左京区・右京区など）をはじめ、宇治市・長岡京市・向日市・亀岡市・舞鶴市・福知山市・宮津市など府内全域での蔵整理、町家の改修・解体、寺院・社家の片付け、遺品整理や資産相続の現場において、「町家の土蔵の奥から見つかった古い屏風や掛軸」「桐箱に大切に収められていた千家十職の歴代茶碗や茶道具」「床の間を飾っていた竹内栖鳳や上村松園の真筆」「蔵の奥に眠っていた江戸期・室町期の古仏画や古陶磁」が、実は近代美術史や茶道史を飾る国宝級の逸品や、全国の美術倶楽部オークションで破格の評価を受ける名品であったという事例は日常的に存在します。

なお、京都盆地特有の気候条件として、夏季の極めて厳しい湿熱と冬季の底冷え、それに伴う土蔵や押入れ内の高湿度環境が挙げられます。湿気や寒暖差は、絹本や和紙のカビ、シミ（フォクシング）、掛軸の表装の傷み（波打ち・折れ）、油彩面のクラック（ひび割れ）、漆器や共箱の狂いを引き起こす大きな要因となります。美術品・古美術品の適正な価値判定においては、作品自体の保存状態の見極めとともに、作家直筆の共シール、額裏の画廊貼札（京都美術倶楽部・東京美術倶楽部鑑定証書など）、家元や歴代名工の極め書き・共箱（作者直筆の箱書き・印銘）、購入当時の控えや伝来記録が極めて重要な査定基準となります。確かな審美眼と全国の最新市場データに基づき、千年の都・京都の豊かな歴史と数寄の魂が守り伝えてきた名品を適正かつ正当に評価いたします。

最新相場を踏まえた査定を行います

美術品の価値は、全国一律ではなく、地域ごとの流通状況や需要によって左右されます。 私たちは、作品の内容だけでなく、最新相場や取引動向を踏まえた査定を行っています。
作家名や価値が分からない作品でも問題ありません。 京都府の美術市場を熟知した専門スタッフが、丁寧に拝見し、適正な査定をご案内いたします。